ata-contraponto

Convite Paulo Mandarino

2008-05-22T03:05:00.000-07:00

Paulo Manadarino

A arte do olhar

2008-05-13T07:54:00.000-07:00

Assunto: Complicada arte de ver

Rubem Alves

Ela entrou, deitou-se no divã e disse: 'Acho que estou ficando louca'. Eu fiquei em silêncio aguardando que ela me revelasse os sinais da sua loucura. 'Um dos meus prazeres é cozinhar. Vou para a cozinha, corto as cebolas, os tomates, os pimentões - é uma alegria! Entretanto, faz uns dias, eu fui para a cozinha para fazer aquilo que já fizera centenas de vezes: cortar cebolas. Ato banal sem surpresas. Mas, cortada a cebola, eu olhei para ela e tive um susto. Percebi que nunca havia visto uma cebola. Aqueles anéis perfeitamente ajustados, a luz se refletindo neles: tive a impressão de estar vendo a rosácea de um vitral de catedral gótica. De repente, a cebola, de objeto a ser comido, se transformou em obra de arte para ser vista! E o pior é que o mesmo aconteceu quando cortei os tomates, os pimentões... Agora, tudo o que vejo me causa espanto.'
Ela se calou, esperando o meu diagnóstico. Eu me levantei, fui à estante de livros e de lá retirei as 'Odes Elementales', de Pablo Neruda. Procurei a 'Ode à Cebola' e lhe disse: 'Essa perturbação ocular que a acometeu é comum entre os poetas. Veja o que Neruda disse de uma cebola igual àquela que lhe causou assombro: 'Rosa de água com escamas de cristal'. Não, você não está louca. Você ganhou olhos de poeta... Os poetas ensinam a ver'.

Ver é muito complicado. Isso é estranho porque os olhos, de todos os órgãos dos sentidos, são os de mais fácil compreensão científica. A sua física é idêntica à física óptica de uma máquina fotográfica: o objeto do lado de fora aparece refletido do lado de dentro. Mas existe algo na visão que não pertence à física.

William Blake sabia disso e afirmou: 'A árvore que o sábio vê não é a mesma árvore que o tolo vê'. Sei disso por experiência própria. Quando vejo os ipês floridos, sinto-me como Moisés diante da sarça ardente: ali está uma epifania do sagrado. Mas uma mulher que vivia perto da minha casa decretou a morte de um ipê que florescia à frente de sua casa porque ele sujava o chão, dava muito trabalho para a sua vassoura. Seus olhos não viam a beleza. Só viam o lixo.

Adélia Prado disse: 'Deus de vez em quando me tira a poesia. Olho para uma pedra e vejo uma pedra'. Drummond viu uma pedra e não viu uma pedra. A pedra que ele viu virou poema.
Há muitas pessoas de visão perfeita que nada vêem.

'Não é bastante não ser cego para ver as árvores e as flores. Não basta abrir a janela para ver os campos e os rios', escreveu Alberto Caeiro, heterônimo de Fernando Pessoa. O ato de ver não é coisa natural. Precisa ser aprendido. Nietzsche sabia disso e afirmou que a primeira tarefa da educação é ensinar a ver. O zen-budismo concorda, e toda a sua espiritualidade é uma busca da experiência chamada 'satori', a abertura do 'terceiro olho'. Não sei se Cummings se inspirava no zen-budismo, mas o fato é que escreveu: 'Agora os ouvidos dos meus ouvidos acordaram e agora os olhos dos meus olhos se abriram'. Há um poema no Novo Testamento que relata a caminhada de dois discípulos na companhia de Jesus ressuscitado. Mas eles não o reconheciam. Reconheceram-no subitamente: ao partir do pão, 'seus olhos se abriram'. Vinicius de Moraes adota o mesmo mote em 'Operário em Construção': 'De forma que, certo dia, à mesa ao cortar o pão, o operário foi tomado de uma súbita emoção, ao constatar assombrado que tudo naquela mesa - garrafa, prato, facão - era ele quem fazia. Ele, um humilde operário, um operário em construção'.
A diferença se encontra no lugar onde os olhos são guardados. Se os olhos estão na caixa de ferramentas, eles são apenas ferramentas que usamos por sua função prática. Com eles vemos objetos, sinais luminosos, nomes de ruas - e ajustamos a nossa ação. O ver se subordina ao fazer. Isso é necessário. Mas é muito pobre. Os olhos não gozam... Mas, quando os olhos estão na caixa dos brinquedos, eles se transformam em órgãos de prazer: brincam com o que vêem, olham pelo prazer de olhar, querem fazer amor com o mundo.

Os olhos que moram na caixa de ferramentas são os olhos dos adultos. Os olhos que moram na caixa dos brinquedos, das crianças. Para ter olhos brincalhões, é preciso ter as crianças por nossas mestras. Alberto Caeiro disse haver aprendido a arte de ver com um menininho, Jesus Cristo fugido do céu, tornado outra vez criança, eternamente: 'A mim, ensinou-me tudo. Ensinou-me a olhar para as coisas. Aponta-me todas as coisas que há nas flores. Mostra-me como as pedras são engraçadas quando a gente as têm na mão e olha devagar para elas'.
Por isso - porque eu acho que a primeira função da educação é ensinar a ver - eu gostaria de sugerir que se criasse um novo tipo de professor, um professor que nada teria a ensinar, mas que se dedicaria a apontar os assombros que crescem nos desvãos da banalidade cotidiana. Como o Jesus menino do poema de Caeiro. Sua missão seria partejar 'olhos vagabundos'...

O texto acima foi extraído da seção 'Sinapse', jornal 'Folha de S.Paulo', versão on line, publicado em 26/10/2004

Texto enviado por Suely Cauduro

Galeria de Arte

2008-04-17T03:14:00.000-07:00

.Ozenfant, Amédée -

O Século Prodigioso - trabalhos de artistas contemporâneos

Contraponto convida

2008-04-04T16:29:00.000-07:00

Contraponto convida

2008-03-26T16:22:00.000-07:00

Ser Pintor

2008-03-10T16:11:00.000-07:00

Sou um pintor
De todas as coisas
Artista que vê
A porta e a cadeira
Que vê nas coisas macias uma falha
E vê nas coisas redondas um buraco
As cores para ele existem
Porém a forma íntima
Ele não conhece
Mas o mundo é colorido e forte
Com luz e sombra
E formas que se entrelaçam
E o céu para ele não é azul
Quando corre sobre os prados e as árvores
E o rio não é apenas entre as margens
Quando as cores se espalham sobre a terra

E para ele uma árvore não é uma árvore
Mas uma canção de beleza no céu

E as cores não são para ele apenas cores
Cada uma é um sonho numa fantasia
Que torna irreal este vosso mundo
Para ele
Para este homem pintor

......

Poema: Ivan Albrigh, pintor americano.

pintura: George Stenberg, pintor russo

Em obras

2008-03-06T14:15:00.000-08:00

O texto que a seção “em obras”, de Trópico, reproduz, “Sentenças sobre Arte Conceitual”, de 1969, traz a sentença que foi fundamental para Lucy Lippard no seu livro mais canônico, “Six Years: The Dematerialization of the Art Object From 1966 to 1972” (Londres, Studio Vista, 1973): "Nem todas as idéias precisam ser concretizadas".
1. Os artistas conceituais são místicos ao invés de racionalistas. eles chegam a conclusões que a lógica não pode alcançar.
2. Julgamentos racionais repetem julgamentos racionais.
3. Julgamentos ilógicos levam a novas experiências.
4. A Arte Formal é essencialmente racional.
5. Pensamentos irracionais devem ser seguidos de maneira absoluta e lógica.
6. Se o artista muda de idéia no meio do caminho, enquanto executa seu trabalho, ele compromete o resultado e repete resultados passados.
7. A vontade do artista é secundária ao processo que ele inicia, desde a idéia até sua concretização. Sua voluntariedade pode ser pura manifestação do ego.
8. Quando palavras como pintura e escultura são usadas, elas carregam toda uma tradição e implicam a consequente aceitação desta tradição colocando, assim, limitações ao artista que hesita em ir além dos limites anteriores.
9. Conceito e idéia são coisas diferentes. O primeiro implica uma direção geral enquanto o último são os componentes. As idéias implementam o conceito.
10. Idéias em si podem ser uma obra de arte; estão em uma cadeia de desenvolvimento e podem finalmente encontrar alguma forma. Nem todas as idéias precisam ser concretizadas.
11. As idéias não vêm necessariamente em uma sequência lógica. Podem partir em direções inesperadas, mas uma idéia deve necessariamente estar completa na cabeça antes que a próxima se forme.
12. Para cada obra de arte que se concretiza existem muitas variações não concretizadas.
13. Uma obra de arte pode ser entendida como uma ponte que liga a mente do artista à mente do espectador. Mas pode jamais alcançar o espectador ou jamais sair da mente do artista.
14. As palavras de um artista a outro podem induzir uma cadeia de idéias - se estes compartilham o mesmo conceito.
15. Dado que nenhuma forma é intrinsecamente superior à outra, o artista pode usar, igualmente, qualquer forma, desde uma expressão verbal (escrita ou falada) até a realidade física.
16. Se palavras são usadas e procedem de idéias sobre arte, estas são arte e não literatura; números não são matemática.
17. Todas as idéias são arte se se referem à arte e encaixam-se nas convenções da arte.
18. Geralmente entendemos a arte do passado aplicando as convenções do presente e, assim, entendemos mal a arte do passado.
19. As convenções da arte são alteradas por obras de arte.
20. A arte bem sucedida transforma nossa compreensão das convenções ao alterar nossas percepções.
21. Perceber idéias conduz a novas idéias.
22. O artista não é capaz de imaginar sua arte nem de percebê-la antes de estar completa.
23. Um artista pode perceber erroneamente uma obra de arte (entendendo-a diferentemente do autor), mas abandonará sua própria cadeia de pensamento através desta má compreensão.
24. A percepção é subjetiva.
25. O artista não precisa necessariamente entender sua própria arte. Sua percepção não é melhor nem pior que a dos demais.
26. Um artista pode perceber a arte de outrem melhor que a sua própria.
27. O conceito de obra de arte pode envolver o material da peça ou seu processo de realização.
28. Uma vez estabelecida a idéia da obra na mente do artista, e decidida sua forma final, o processo é levado a cabo às cegas. Existem muitos defeitos secundários que o artista não é capaz de imaginar. Estes podem ser utilizados como idéias para novos trabalhos.
29. O processo é algo mecânico e não deve ser outro. Ele deve seguir seu curso.
30. Existem muitos elementos envolvidos numa obra de arte. Os mais importantes são os mais óbvios.
31. Se um artista utilizasse a mesma forma em um grupo de obras, e alternasse o material, poderíamos supor que o conceito envolvia o material.
32. Idéias banais não podem ser redimidas através de uma bela execução.
33. É difícil estragar uma boa idéia.
34. Quando um artista aprende bem demais o seu ofício, ele produz uma arte esperta.
35. Essas frases são comentários sobre arte e não são arte.
Tradução de Silvia Bigi e Márion Strecker Gomes para a revista “Arte em São Paulo”, n. 15, maio de 1983
(Publicado em 9/4/2007)

Anete Ring

2007-12-24T08:57:00.000-08:00

Caríssimos, Segue o link com fotos da exposição no Contraponto e também das pinturas.http://picasaweb.google.com.br/anetering Feliz 2008! Desejo um ano inspirado para realizar sonhos, muitos sonhos... beijo,Anete

Exposição Tomie Ohtake

2007-12-09T06:32:00.000-08:00

O (s) Cinéticos : o movimento como elemento plástico, a velocidade. Duchamp, Naum Gabo, Giacomo Balla, Dali, Calder, Man Ray, entre outros.

Imperdível....

acesse aqui e veja o Museu Reina Sofia

Maria Villares Convida...

2007-12-04T03:53:00.001-08:00

Elogio ao "Elogio do Silêncio"

2007-12-03T12:32:00.000-08:00

------------------------------------------ Elogio ao Elogio ao Silêncio ------------------------

"Tendo lido a coluna do Jabor de terça-feira, "Proust é Tudo"; lembrei-me de um artista que é também um apaixonado por Proust e que inaugurou a pouco uma exposição na Pinacoteca do Estado, vinda do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. A exposição é "o Elogio do Silêncio" de Sérgio Fingermann. Em sua coluna , Jabor cita a superficialidade da arte e da cultura atual. Justamente esta exposição vem afirmar a profundidade e o compromisso de um artista com sua arte. Acompanham a exposição um DVD que está sendo projetado na sala da exposição e um livro onde Sérgio faz uma profunda reflexão sobre a arte e afirma seu compromisso com a transmissão. A exposição abre o olhar para as possibilidades poéticas da pintura contemporânea, mostrando seu rigor e vigor. Jabor, será que podemos pensar que existe uma luz , ou algumas luzes, mostrando-se silenciosamente no fim do túnel? "

E-mail enviado por Anete Ring.

Sobre a arte

2007-12-03T12:00:00.000-08:00

.
"As criações da arte são sempre resultado do ter-estado-em-perigo, do ter-ido-até-o-fim numa experiência, até um ponto que ninguém consegue transpor. Quanto mais se vai, tanto mais uma vivência se torna própria, pessoal, singular - e o objeto de arte é, afinal, a expressão necessária, irreprimível e o mais definitiva possível dessa singularidade... Nisto está o auxílio colossal do objeto de arte para a vida de quem precisa fazê-lo - ele é sua síntese: a conta do rosário, em que sua vida diz uma oração, a prova sempre recorrente (dada para ele mesmo) de sua unidade e veracidade, a qual só se volta realmente para ele e cujos efeitos externos parecem anônimos, sem um nome dado, como necessidade apenas, como realidade, como existência."

Rainer Maria Rilke,Cartas do poeta sobre a vida, pág. 191, editora Martins, Martins Fontes

Giacomo Balla in collezione Ingrao.it

e-mail enviado por Paulo Mandarino

Sergio Fingermann

2007-11-20T06:52:00.000-08:00

Pintura e escrita para aprender a ver o mundo
Em mostra na Pinacoteca e em livro, Sergio Fingermann faz apelo para a experiência da contemplação em mundo veloz
Camila Molina

Em versos, o artista Sergio Fingermann define o Ofício de Pintor: nele é necessário ''''educar mãos e olhos/não ter pressa/fazer a mão obedecer/fazer os olhos verem diferente do que se vê/fazer da mão o instrumento de descobertas/alimentar os olhos com imagens/alimentar os olhos com palavras/ouvir música/ouvir silêncios/aprender a ver a realização diferentemente do desejo/insistir/descobrir que o visível está povoado de invisíveis/fazer o igual até descobrir o diferente''''.

O texto está presente no livro Elogio ao Silêncio e Alguns Escritos sobre Pintura (Bei Editora, 64 págs., R$ 40), que o artista acaba de lançar com a exposição de pinturas e gravuras inaugurada na Pinacoteca do Estado. Escrita (''''anotações'''' do artista) e pintura se entrelaçam para que se faça um apelo, uma reivindicação: é preciso ''''colocar o pé no freio'''', como diz Fingermann, é preciso aprender a ver o mundo, como diz a fenomenologia de Merleau-Ponty. Sergio Fingermann usa uma analogia simples para falar sobre esse processo. Diz que no percurso dessa vida tão veloz do hoje em dia, ''''a pintura tem de fazer um acostamento na estrada'''' - porque, senão, a paisagem não seria contemplada, apenas passaria rapidamente pelo vidro do carro sem podermos nada dela apreender.

A pintura promove, então, ''''a experiência na contemplação''''; aí reside a grande responsabilidade do artista - e sua ''''ética que nasce do ofício'''', segundo Fingermann. ''''O artista não produz, ele trabalha'''', completa, e coloca no mundo alguma representação que promova a reflexão, faça sonhar. Porque, afinal, ''''o mundo não precisa de uma imagem a mais, ele já está saturado.'''' Mas quais seriam, portanto, as imagens que o artista criou em sua série Elogio ao Silêncio? São metáforas, tiradas de um mundo de fábulas (''''uma temática mais clássica da interlocução da literatura na pintura''''), um mundo onírico ''''para produzir o sonhar e não o sonho'''': pequenos personagens em roda - em algumas telas, sobre um fundo quadriculado que remete a azulejos, em outras, imersos em um campo circular; resquícios de paisagens; portões feitos de uma geometria leve. Dois quadros, também, representam um pintor e seu cavalete numa atmosfera onírica. As telas, em grande formato, trazem agora a figuração (que já estava presente em suas gravuras) porque em seu trabalho pictórico anterior, Fingermann estava operando no campo da abstração ''''guarnecida por sensações''''. Esse campo se esgotou, como diz o pintor, ''''pelo menos agora'''', mas ele frisa que ''''o tema é só artifício, o conteúdo está entre o antes e a emergência da imagem''''. É preciso fazer pensar sobre esse momento de crise das artes plásticas, elas estão ''''sofrendo de um autismo'''', afirma o pintor. Por isso ele diz ter achado pertinente o projeto do curador Ivo Mesquita para a 28ª Bienal de São Paulo, marcada para 2008: o pavilhão no Parque do Ibirapuera terá seu segundo pavimento vazio e os outros pisos serão dedicados a uma biblioteca, conferências e eventos. ''''Não é à toa que o curador quer criar um parênteses para a reflexão. Estamos no fundo do poço'''', completa Fingermann, que acredita que o certo autismo não se vê presente em outros campos como a literatura e nem a música. Aliás, foi da música que nasceu a série Elogio ao Silêncio, realizada entre 2005 e 2007: partiu de um convite da Osesp para que ele criasse capas para os CDs das gravações das nove sinfonias de Beethoven. Enfim, pintura e escrita - para quem não tem o livro do artista, que inclui também textos de Manuel da Costa Pinto e Fernando Paixão, há um vídeo numa das salas expositivas em que Fingermann cita seus poemas despretensiosos - estão refletidas nessa vontade de falar de todas essas questões.

Ao mesmo tempo, a Pinacoteca inaugura hoje para o público mostra com 12 pinturas em grandes dimensões e 13 esculturas em metal feitas pelo artista Tal R, nascido em Tel-Aviv, Israel, mas que vive na Dinamarca.Serviço Sergio Fingermann. Pinacoteca do Estado. Praça da Luz, 2, 3324-1000. 3.ª a dom., 10 h às18 h. R$ 4(sáb. grátis). Até 30/12

e-mail enviado por Paulo Mandarino

Exposição

2007-11-16T04:24:00.000-08:00

acesse na imagem para visualizar

Suely Cauduro

2007-11-11T05:35:00.000-08:00

Novos territórios anexados no Ata

vejam os trabalhos de Sueli Cauduro acessando aqui

o seu site vai estar nos links do ata .

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Anete Ring convida

2007-10-30T14:19:00.000-07:00

Caros amigos,

Gostaria de convidá-los para a exposição que realizarei no Contraponto a partir de 6 de novembro e também para dois eventos que organizaremos nos dias 12/11 e 13/11.
No dia 12/11 as 20:30h será uma conversa sobre as canções de Schumann com a participação do pianista e professor Gilberto Tinetti. O Sérgio Fingerman participará da conversa.
No dia 13/11 haverá uma audição comentada de Beethoven com

Roberto Ring, músico e violoncelista.

Reservem a data.

Beijo,
Anete

Kurt Schwitters

2007-10-27T05:42:00.000-07:00

Exposição na Pinacoteca sobre Kurt Schwitters (1887/1948), o artista Merz .

Merz na concepção do artista representa uma multiplicidade de sentidos que correspondem profundamente ao conceito aberto de arte, no seu equilíbrio de fragmentos e colagens onde os objetos metamorfoseiam-se em composições.

Há no site: Germinal Literatura , um excelente trabalho sobre o artista.

"... dos detritos e destroços de um mundo destruído depois da primeira guerra mundial, ele desejou construir uma nova ordem. Fato que o desingue claramente os dadaístas, ao se alinhar para denunciar a cultura imperial, para protestar contra o absurdo da guerra e negar toda a ordem burguesa.

Anete Ring convida

2007-10-24T14:37:00.000-07:00

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Uma cartografia particular

"Os horizontes parecem ser uma das obsessões artísticas de Anete Ring: eles se encontram presentes, de uma maneira ou de outra, em quase todas suas obras, como se tentassem fixar, no fundo da tela, um olhar em busca permanente...."

Confira os seus trabalhos no Contraponto e

acesse aqui para ver localização.

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Poemas

2007-10-22T04:57:00.000-07:00

[Tu e Eu]

Feliz o momento em que nos sentarmos no palácio,
Dois corpos, dois semblantes, uma única alma
- tu e eu.

E ao adentrarmos o jardim, as cores da alameda
E a voz dos pássaros nos farão imortais
- tu e eu.

As estrelas do céu virão contemplar-nos
E nós lhes mostraremos a própria lua
- tu e eu.

Tu e eu, não mais separados, fundidos em êxtase,
Felizes e a salvo da fala vulgar
- tu e eu.

As aves celestes de rara plumagem
Por inveja perderão o encanto
No lugar em que estaremos a rir
- tu e eu.

(...)

Poema: Jalal al- Din Rumi (1207-1273)
Pintura: Altdorfer Albrecht.

A essência de uma linha

2007-10-20T07:14:00.000-07:00

“Ingres fica seduzido pela beleza de uma linha, pressente o partido que vai poder tirar dela, cultiva-a, tece-a, como o violinista modula um som numa corda, e sabemos desse talento em manejar o arco.

A linha absorveu o quadro, o tema, perde-se no claro-escuro que este contorno veio seccionar com nitidez.
Desenvolve uma curva perfeita.
Esmera-se em variações, anela-se, ondula com o toucador de cabelos como ondas que se esvai e se encontram, na disposição, um eco, uma rima.

Assim ele pinta uma mulher.

A investigação plástica dominou a investigação do real.”

Citação: René Huyghe, em o Poder da Imagem

Desenho: Ingres, escola francesa (1780-1867)

Amador Perez

2007-10-06T05:31:00.000-07:00

Confira os trabalhos do Artista Plástico Amador Perez

formado em projeto gráfico pela Escola de Belas Artes de

UFRJ (1976), trabalhou como professor em diversas

instituições Culturais e universidades.

Atualmente leciona desenho Industrial na UERJ,

e no departamento de Artes e Desing da Puc.

Confira o seus trabalhos
acessando: http://www.amadorperez.com/

Esta com sua exposição na Valu Oria expondo com nossa Amiga Vera Giorgi

Contraponto Convida

2007-10-04T09:01:00.000-07:00

Encontro com Amador Perez e Vera Giorgi

5/ 10/ 2007 ( sexta feira) às 20hs00

Entrada Franca

maiores informações: www.contraponto55.ato.br

VERA GIORGI

2007-10-02T05:57:00.000-07:00

"A vida é o que realmente importa, onde a aventura de buscar o desconhecido, as vezes deságua em arte."

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São palavras da Artista Vera Giorgi, com exposição na galeria Valu Oria, vejas alguns trabalhos e confira a data e o local.

VERA GIORGI CONVIDA

2007-10-01T13:33:00.000-07:00

Valu Oria Galeria de Arte

abertura dia 4 de outubro, quinta-feira, às 19h30

Exposição de 4 a 27 de outubro de 2007

Valu Oria Galeria de Arte

Al. Casa Branca, 1.130

1.andar São Paulo SP

Sergio Fingermann convida

2007-10-01T06:09:00.000-07:00

(ACESSE NA IMAGEM PARA MELHOR VISUALIZAÇÃO)

Sergio Fingermann no MNBA

Em sua primeira exposição individual no MNBA, Sergio Fingermann abre amostra Elogio ao Silêncio no dia 25 de setembro, exibindo uma série de 30pinturas recentes, realizadas entre 2005 e 2007. O conjunto de trabalhos,óleos sobre tela de grandes formatos, é completado por 3 álbuns deáguas-fortes (Elogio ao Silêncio, O Teatro do Mundo e A Fábula e a Verdade),tendo como tema central alegorias da música.
Esses trabalhos nasceram a partir de uma proposição feita ao artista parapintar as nove sinfonias de Beethoven e acabaram dando origem a um conjuntomaior de obras, no qual o artista explorou o silêncio como qualidade própriada Pintura (da Vinci dizia que a pintura é “poesia muda”), experiência quedeve ser fruída na contemplação, na solidão, nas pausas.
O silêncio dos trabalhos de Fingermann provoca a dança (das imagens), e aleitura cruzada deles constrói novas associações poéticas. O assunto ésimples pretexto para articular sensações e apresentá-las, no sentido deevidenciar questões metafísicas da experiência da pintura. As imagenscontidas nos quadros convocam sensações de ausência, espanto, estranhamento,desacomodamento do olhar, mistério, transcendência.
Por vezes, essas figurações remetem ao mundo clássico, ideal. Na atmosferadessas pinturas, nesse mundo, onde os deuses já foram embora, reina anostalgia e o homem tem que reinventar (redizer) a vida.
A exposição será acompanhada do lançamento de um livro intitulado Elogio AoSilêncio e Alguns Escritos Sobre Pintura (Editora BEI, 64 páginas) comtextos do artista e apresentação de Manuel da Costa Pinto e Fernando Paixão.Depois do MNBA, a exposição seguirá para a Pinacoteca do Estado de SãoPaulo nos meses de novembro e dezembro.
O gosto pelas artes foi intensificado em Sergio Fingermann a partir dosseus 14 anos, quando inicia estudos de desenho, sob a orientação deErnestina Karman e depois Yolanda Mohalyi. Em 1979 forma-se arquiteto, massempre se dedicou às artes plásticas, em ritmo incessante, tendo atuadoaté como curador.
Do seu longo currículo constam mostras no exterior: integrou coletivas noMéxico, participou da Bienal de Artes Gráficas em Bradford(Inglaterra,1982); da Bienal Internacional de Gravura, Cracóvia, Polônia(1984); dacoletiva Gravura Brasileira, Grand Palais, França(1987); da coletiva ArteContemporânea Brasil-Japão, Museu Central de Tóquio(1990); foi artistaconvidado da Bienal de Cuba(1991); da Bienal do Mercosul(2001) e dacoletiva Casa de Cultura Judaica(SP, 2004), entre outras.
No capítulo das exposições individuais, dentre outras, destacam-se mostrasno MASP(1987); no MAM/RJ(1992); nas diversas filiais do Instituto MoreiraSalles, a partir de1996(Poços de Caldas/MG, Belo Horizonte/MG, PortoAlegre/RS, São Paulo/SP e Rio de Janeiro, este ultimo em 2001); naPinacoteca de São Paulo expôs em 2001.
Multipremiado, em 1980 Sergio Fingermann ganhou bolsa de viagem ao exteriorno Salão Nacional de Artes Plásticas e 7 anos depois recebeu o prêmio demelhor gravador pela Associação Paulista dos Críticos de Arte.
Sua obra mereceu 3 livros: em 1995, foi lançado Pinturas de SergioFingermann, BM&F, São Paulo, SP; em 2001, Fragmentos de um dia Extenso, BEI,São Paulo, SP; e ainda Elogio ao Silêncio e Alguns Escritos sobre Pintura,BEI, São Paulo, SP(em 2007). Além disso 5 albuns destacaram suas criações,como O Teatro do Mundo (Texto e Gravuras de Sergio Fingermann), São Paulo,SP, em 2005.

Exposição Elogio ao Silencio, de Sergio Fingermann
Abertura: dia 25 de setembro
Período: de 26 de setembro até 04 de novembro
Visitação: de 3ª a 6ª feira, das 10h até 18h;
Entrada franca

· Assessoria de imprensa do MNBA: Nelson 2240-0068 r. 18

- http://www.sergiofingermann.com.br/

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Anotações

2007-09-29T09:52:00.000-07:00

Anotações....

Nenhum artista consegue produzir arte sem uma poética, declarada ou implícita num fazer. Esta poética que é todo um processo interno, sempre metabolizado inicialmente em sensações primordiais, ou intuições, incluindo a religiosidade com os fatos da vida, num ponto de contato consigo mesmo e o mundo, que vão se transformar em ação.

Se a estética é uma filosofia, e incluímos nesta filosofia a reflexão, sobre as experiências cotidiana, que as vezes de relance nos comovem e elevam, podemos dizer que essa memória tão antiga das coisas contêm coisas novas, porque além de expectador, transformamos o que ouvimos ou sentimos, no que fica desta experiência.

Ser um mero expectador diverge daquele onde o ver, o ouvir e o fazer transformam mínimas coisas em grandes vivências.

postagem: Jugioli

pintura: Pierre Bonnard (1867-1947)

A Pintura

2007-09-27T14:23:00.000-07:00

"A Pintura é uma poesia visível"

Citação: Leonardo da Vinci (1452-1519) Itália
Pintura: Jackson Pollock (1912-1956) EUA

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Cassiano Pereira Nunes convida

2007-09-25T05:30:00.000-07:00

Ser e Tornar a ser

Exposição de 14 de setembro a 20 de outubro

Espaço Cultural Monte Bianco -

maiores informações acesse aqui

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Piero della Francesca

2007-09-24T16:44:00.000-07:00

Affresco, San Francesco, Arezzo

Invenzione e verifica della Vera Croce, 1640

Exaltação da Cruz, 1466

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Exposição no Paço das Artes

2007-09-19T16:00:00.000-07:00

Vick Muniz

Estive na exposição, e assitir o video sobre a realização do "Pictures of eartworks", é uma das tarefas para se entender estes trabalhos.
A outra série: "Pictures of junk" nos possibilita refletir sobre o estado das coisas. São séries feitas com engrenagens, silhuetas de rebarbas metálicas e traços delicados de imagens mitológicas desenhadas com o lixo.

A exposição termina em Outubro.

Não percam.

Arte Etrusca na Úmbria

2007-09-18T08:02:00.000-07:00

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Arte Etrusca

2007-09-18T07:56:00.000-07:00

Arte Etrusca

Os etruscos foram povos que viveram na Itália, na região a sul do Rio Arno e a norte do Tibre, então denominada Etrúria, equivalente à atual Toscana, com partes no Lácio e na Úmbria.

A Etrúria era composta pelas cidades-estados (Volterra, Fiesole, Arezzo, Cortona, Perúgia, Chiusi, Todi, Orvietto, Veio e Tarquínia, ao sul da cadeia dos Apeninos.

Os Etruscos se instalaram provavelmente entre os anos 1200 a 700 a.C. O historiador Heródoto acreditava que os Etruscos eram originários da Ásia Menor; a língua utilizada era um alfabeto semelhante ao grego.

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Arte Etrusca

2007-09-18T07:54:00.000-07:00

Suely Cauduro Convida.....

2007-09-18T07:14:00.000-07:00

Possibilidades expressivas

2007-09-13T08:02:00.000-07:00

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Possibilidades expressivas

2007-09-13T07:55:00.000-07:00

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Edith Derdyk

2007-08-08T12:12:00.000-07:00

Edith Derdyk:

Cursos para o 2. semestre de 2007
acesse o site para maiores informações:

http://www.canalcontemporaneo.art.br/

Marcel Proust

2007-08-06T06:50:00.000-07:00

acesse na imagem para visualização

Desenhos

2007-08-05T08:43:00.000-07:00

Salvador Dalí

Desenhos

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Salvador Dalí no Porto

2007-08-03T11:00:00.000-07:00

Esculturas, litografias, desenhos e pontas-sêcas.

Picasso definiu Dalí como um "motor furioso sempre em movimento".
Com a sua provocante excentricidade, o pintor, o desenhador, o escritor, o realizador
de controvérsias foi capaz de realizar obras com a simplicidade da gravura e do esboço, trabalhos muito bem escolhidos nesta exposição.
Surpresas com as aquarelas, e nas sombras das tintas litográficas, com a força das suas visões religiosas, e transformando os objetos mais comuns em poesia.
O mundo da obra gráfica de Dalí nos dá a dimensão do desenho, a sua flexibilidade e coerência.

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postado por Jugioli

Documentário no Contraponto

2007-07-31T11:12:00.000-07:00

Caros amigos, Convidamos para a projeção de um documentário interessantíssimo, D´une langue à l´autre (Misafa Lesafa), trazido da França pela Profa. Lígia F. Ferreira.
A projeção será acompanhada de conversa com a Lígia. O filme é falado em hebraico e as legendas são em francês. Segue abaixo sinopse.

dia 2 de agosto às 20 horas no Contraponto.
Rua Medeiros de Albulquerque, 55Vila Madalena

Título : D´une langue à l´autre (Misafa Lesafa)
Gênero : Documentário; produção : França, ZDF/ARTE.
Direção : Nurith Aviv
Ano : 2004
Legendado em francês
Depoimentos em hebraico
Duração : 55´

Sinopse : Este documentário traz à tona a complexa aventura lingüística que acompanhou a criação do Estado de Israel. Dos deslocamentos provocados por esse processo, emergem questionamentos dilacerantes : é possível "migrar" para e aprender uma outra "língua materna" ? Que razões podem alimentar o desejo de banir (da memória, do próprio inconsciente) ou preservar a (primeira) língua materna, quando a ela se associa prazer e dor, ódio e amor ? Que efeitos a adoção de uma nova língua materna produz na (re)construção de uma identidade ? Com que língua(s) se faz um país e uma nação ?
A cineasta Nurith Aviv interroga nove artistas e intelectuais israelenses, porém oriundos de países e culturas diferentes, que respondem a essas perguntas evocando, através de suas trajetórias individuais ou familiares, uma problemática central num país cuja diversidade cultural ainda carrega dimensões desconhecidas. Seja do ponto de vista íntimo, político e ideológico, a problemática, em suma, é mais do que atual na medida em que transcende uma especificidade nacional para refletir tanto os dramas quanto as riquezas potenciais de um mundo de fronteiras se esgarçam e no qual se multiplicam os migrantes, as nacionalidades e as identidades plurais. (Ligia F. Ferreira )

Vera Giorgi

2007-07-22T09:07:00.000-07:00

Novo blog na (blogsfera) de Vera Giorgi

acesse aqui

Verso e Reverso

2007-07-22T06:19:00.000-07:00

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Fractais

2007-07-22T06:09:00.000-07:00

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Poema de geometrias e de silêncios

Ângulos agudos e lisos

Entre

duas

linhas

vive

branco

(Sophia de Mello Breyner Andresen)

O verso e o reverso

2007-07-21T15:42:00.000-07:00

((((((((((OOOOOOOO)))))))))))))

Ata na agenda

2007-07-16T05:12:00.000-07:00

"Vai ser bem legal a roda viva de hoje dia 16,

com dois correspondentes de guerra no

oriente médio: um é o Fisk, do jornal -

Esse programa foi feito durante a flip, de parati."

Enviado por Liana.

.

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Ata- anotações

2007-07-09T13:05:00.000-07:00

"O artista recorta fragmentos, delimita, transforma, subverte,

experimenta a maleabilidade das coisas,

a estabilidade do preestabelecido.

O artista é um experimentador, porque lê a forma do objeto

antes de ler a sua função.

Lê os significados sem deixar de ler as possibilidades.

O artista é um artista porque lê."

anotações das discussões teóricas.

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Chiaroscuro

2007-07-08T07:50:00.000-07:00

pormenor - Caravaggio

"As sombras conferem visibilidade, sem elas não há volume,
tudo seria plano, como se só houvesse luz.
Uma nuance clara, breve e cingida de luz,
com suas possibilidades de gradações revela mais os objetos
do que uma homogenea e monocromática forte.
Nas gradações vislumbram-se os contornos,
a expessura, a textura e a matéria que a compõe."

.

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O Poema

2007-07-03T14:48:00.000-07:00

Pudesse Eu

Pudesse eu não ter laços nem limites

Ó vida de mil faces

transbordantes

Para poder responder

aos teus convites

Suspensos na surpresa

dos instantes!

Sophia de Mello Breyner Andreson

enviado por Liana
colagem: Jugioli

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Na Pintura

2007-06-27T15:47:00.000-07:00

. . artista: Ferrnando Zanforlin

Caros Colegas,

Lendo esse Texto sobre "Suporte" do artista Fernando Zanforlin

do site:

"O contrário é a mesma coisa", cujo tema é sobre "Land-art" , resolvi transcrevê-lo para o grupo, com o intuito de ampliar a reflexão:

"Na Pintura, o suporte, veio de outras questões, está ordenado pela verticalidade, no olhar.

Apesar da horizontalidade quase exclusiva do nosso deslocamento na Terra, a precisão de horizonte como conceito perceptivo é fundamental.

A reflexão sobre os 2 eixos, o vertical e o horizontal, na transferência de assuntos pelo desenho e pintura, ambos transitando em 2 vias, de um espaço multidimensional, mental, na codificação do espaço, para outro bidimensional, os suportes, perdem a velocidade.

Mesmo com a saída do cavalete para o campo, não foram transformadas essas vias.

Sobre a questão do suporte à horizontalidade, não é o plano de primazia.

Quando ele, no registro, altera o valor de questionamento na valorização estabelecida pelo volume adquirido no desenho pela land-art, as eleições dos lugares como suporte determinam.

Para a land-art o volume, inegável existência na topografia, a paisagem assume desconsertância, ser o suporte para um desenho volumétrico atravessado no espaço."

Convite Vera Giorgi

2007-06-21T12:43:00.000-07:00

PÁSSARO DE PAPEL CONVIDA

PARA O LANÇAMENTO DO CLUBE DA GRAVURA II

curadoria de Maria Pérez Sola

Aguardamos você no atelier de

VERA GIORGI

A proposta do Pássaro de Papel: aproximar o apreciador
de arte do universo de criação do autor de cada gravura.

Gerando uma rica troca onde o artista, compartilhando de seu
ambiente de trabalho e de suas pesquisas possibilitará ao
espectador a reunião dos elementos necessários para maior
compreensão da obra, completando-a com seu olhar.

A cada dois meses será entregue uma gravura da coleção:
Vera Giorgi, em junho
Frei Pedro Pinheiro,ofm, em agosto
Eli Bueno, em outubro

Aguardamos você nesta terça-feira próxima, na casa/atelier da artista,

26 de junho de 2007, das 17.00 às 22.00hs

para um "bate-papo"

na av. Horácio Lafer 815,13 andar, Itaim Bibi, SP,
fone: 3078 1088

Artista: Vera Giorgi
Titulo: s/t
Técnica: mista
Ano e local: 2007/SP
Dimensões: 50X35cm

acesse:

web: http://www.veragiorgi.com.br/

ATA - Novos Territórios

2007-06-17T14:10:00.000-07:00

Caros colegas, anuncio novos territórios no Ata-Contraponto

Confiram:

.Uma foto por dia

.e Un- dress

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Anotações

2007-06-15T14:38:00.000-07:00

ATA

Caros colegas, fiz algumas anotações, que talvez possam ajudar na reflexão. Anotações são sempre incompletas, pois ouvir é seletivo. Sequem aqui algumas:

Os enunciados do processo artístico:

“Todos os nossos juízos, todas as frases, ou “ pinceladas”, que pronunciamos, ou as idéias que emitimos são expressões de nossos estados vitais- a emanação da vida em nós que correspondem ao estilo, ou filosofia inata e adquirida de cada um , que irão refletir neste fazer artístico, no que procuramos como prioridade para alimentar nossa alma, quando vamos a exposições, teatros, museus, ou lemos o jornal do dia, estamos desta forma alimentando este fazer.

Interpretamos os fatos com essa carga de “enunciados”. A arte nos leva, portanto, a tarefa da “redenção”, que vão animar e se revelar “neste fazer presente”, neste fazer já, no aqui – agora., que vão corresponder a verdade objetiva na sua reflexão mais profunda.
O existir do artista que são corpo e sensibilidade, mas que também comporta a sua “desconstrução”, ou seja, pela refutação dos erros, das ilusões, das falsas opiniões, desconfiando do tema, por ser artifício, saindo da sedução que o paraliza. Desconstruir o já visto, hierarquizando essas forças.

Entre a pintura e o fazer há o expectador – e esse espaço torna-se o “ sagrado” da experiência como porvir, ao produzir o deslocamento da experiência na ilusão.

A pintura desta forma deve ser entendida como processo e não como artifício”.

Refletir o porquê de algumas obras, se tornarem “ universais”, na suas estruturas de verdades mais profundas e essenciais, em oposição ao “passageiro”, ao estilo do consumo descartável.
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Mario Sironi

2007-06-14T13:00:00.000-07:00

"Il ciclista" - 1916

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Mario Sironi (1885-1961)

2007-06-14T12:44:00.000-07:00

Tema do Ata Contraponto:

Mario Sironi, nasceu em Sassari, Sardenha. Abandonou os estudos em engenharia e frequenta a academia de Belas Artes em Roma, e junto com Giacomo Balla, Gino Severini, Umberto Boccioni, e Marinetti (Os Futuristas), fundam o grupo dos "Novescentos", em 1922, do qual Sirone foi um dos principais colaboradores.
Em 1932, empenhou-se pela realização da " Mostra della Revoluzione Fascista".

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Palestra no Contraponto

2007-06-12T08:49:00.000-07:00

( Acesse na imagem para melhor visualização)

inscreva-se:

contato@contraponto55.ato.br

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Women in Art

2007-05-30T15:09:00.000-07:00

500 anos de Retratos femininos

(click e assista uma bela montagem)

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Arte e Responsabilidade

2007-05-28T06:00:00.000-07:00

Oi queridos
Um rapaz do círculo de leitura quis compartilhar esse texto, e acho que ele tinha razão; lá vai:

"Chama-se mecânico ao todo se alguns de seus elementos estão unificados apenas no espaço e no tempo por uma relação externa e não os penetra aunidade interna do sentido.

As partes desse todo, ainda que estejam lado a lado e se toquem, em si mesmas são estranhas uma às outras.
Os três campos da cultura - a ciência, a arte e a vida - só adquirem unidade no indivíduo que os incorpora à sua própria unidade. Mas essa relação pode tornar-se mecânica, externa. Lamentavelmente, é o que acontece com maior freqüência.

O artista e o homem estão unificados em um indivíduo de forma ingênua, o mais das vezes mecânica: temporariamente o homem sai da"agitação do dia-a-dia" para a criação como para outro mundo "de inspiração, sons doces e orações".

-O que resulta daí? A arte é de uma presunção excessivamente atrevida, é patética demais, pois não lhe cabe responder pela vida que, é claro, não lhe anda no encalço. "Sim, mas onde é que nós temos essa arte - diz a vida -, nós temos a prosa do dia-a-dia".

Quando o homem está na arte não está na vida e vice-versa. Entre eles, não há unidade e interpenetração do interno na unidade do indivíduo.

O que garante o nexo interno entre os elementos do indivíduo? Só a unidadeda responsabilidade. Pelo que vivenciei e compreendi na arte, devo responder com minha vida para que o todo vivenciado e compreendido nela não permaneçam inativos. No entanto, a culpa também está vinculada à responsabilidade. A vida e a arte não devem só arcar com a responsabilidade mútua mas também coma culpa mútua.

O poeta deve compreender que a sua poesia tem culpa pela prosa trivial da vida, e é bom que o homem da vida saiba que a sua falta de exigência e a falta de seriedade das suas questões vitais respondem pela esterilidade da arte.

O indivíduo deve tornar-se inteiramente responsável: todos os seus momentos devem não só estar lado a lado na série temporal de sua vida mas também penetrar uns nos outros na unidade da culpa e da responsabilidade.
E nada de citar a "inspiração" para justificar a irresponsabilidade. A inspiração que ignora a vida e é ela mesma ignorada pela vida não é inspiração mas obsessão.

O sentido correto e não o falso de todas as questões antigas, relativas às inter-relações de arte e vida, à arte pura, etc., é o seu verdadeiro patos apenas no sentido de que arte e vida desejam facilitar mutuamente a sua tarefa, eximir-se da sua responsabilidade, pois é mais fácil criar sem responder pela vida e mais fácil viver sem contar com a arte.
Arte e vida não são a mesma coisa, mas devem tornar-se algo singular em mim, na unidade da minha responsabilidade.

(Mikhail Bakhtin, Estética da Criação Verbal, ed. Martins Fontes, 2006.Trad.

Colaboração enviada por e-mail de Liana

Anotações

2007-05-25T14:50:00.000-07:00

Sobre nossa reunião de ontem 23/05/07, estou enviando algumas anotações realizadas por Suely, e complementadas por mim. Espero que ajudem na elaboração do texto:

Começamos refletindo sobre: “ O trabalho como acontecimento”.
Delicadeza, espanto ou estupefação?

Falando sobre o brilho da luz incidindo sobre o objeto ( no caso a escova desenhada pelo Márcio ) esse brilho tinha um peso que a escova não podia suportar. A luz nesse caso seria o elemento de triangulação.

É a circunstância que se faz ver no particular. É aí que o humano se faz.

A imagem é uma armadilha à Arte.

No sentido metafísico: trabalhar à distância, como observador. Questionar: que instrumentos Cézanne nos deixou ?
Pergunta: ( Jana ) a ilustração não tem espessura?
Res. o acontecimento é o atrito que você faz na superfície. É saber em que planos a imagem se faz.

Deixar um enunciado poético na relação do enunciado como provocador deste sonhar ( écran ) é a urdidura, é o tecido do sonho. Está no “entre”, isso é que se chama poesia.

A circunstância tem que ser criada.
A contaminação de cor, luz, faz o artista olhar o que é circunstância e o que é essencial.

É o exercício do olhar. Isso se chama espessura ( a espessura é o sensível ) Na música também existe essa singularidade em mostrar a sutileza.
A grande crise na Arte é uma crise de espiritualidade nesse nível.
O desenho também é o espaço.

A escrita que o artista escreve é testemunha do que está fundamentada na experiência de um artista na sua singularidade. O ser do ente- o que é essência – no limiar do pensamento, com aquilo que se coloca no mundo.

A finalização é importante para se fazer obra.
A imagem traz o instante da surpresa e a questão do esquecimento.

Tudo é abstração. Descobrir o significado do objeto para o espírito e não para o funcional.
O artista tem que deslocar esse olhar e a Arte se faz, quando aquilo se faz como acontecimento. Aquilo que se mostra, se revela no esquecimento. O tempo todo você tem que produzir no outro um encantamento.
É um urdir entre o pensar e o sentir, como trama onde o resultado é o Écran ( o que se teceu do sonho)

Humanizar o que se vê – esse é o gesto artístico – sentir na operação deste fazer, e não ficar no simbólico, mas no ato deste fazer.

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A beleza

2007-05-24T07:38:00.000-07:00

"A definição do belo é fácil: é aquilo que desespera"

Paul Valéry

A pintura Macieira I, de Gustav Klimt, é uma das cinco obras do pintor austríaco que foram confiscadas pelos nazistas e devolvidas aos herdeiros de Ferninand e Adele Bloch-Bauer este ano.

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Vieira da Silva

2007-05-23T14:18:00.000-07:00

Programação do Museu de Arte Moderna de São Paulo

Vieira da Silva (1908-1992), nascida em Portugal e naturalizada na França, viveu no Rio de Janeiro entre 1940 e 1947, época dominada pela guerra na Europa. São mais de 100 obras, incluindo os painéis de azulejos. Foi representante da Nova Escola de Paris.

Novos Territórios

2007-05-21T09:26:00.000-07:00

O Ata-Contraponto com novos territórios:

Q.E.L.A (Quintal de estudos de Land-Art)

no link & Artérias : O contrário é a mesma coisa

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Novos territórios....

2007-05-20T14:50:00.000-07:00

Site de Vera Giorgi no ata-Contraponto:

www.veragiorgi.com.br

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Convite Pinacoteca

2007-05-16T15:30:00.000-07:00

www.canalcontemporaneo.art.br/edithderdyk

confira os trabalhos da artista Edith Derdyk no link
ou acesse com o mousse para ampliar visualização.

Monumenta 2007

2007-05-14T06:57:00.000-07:00

Confira o link:

Trabalhos recentes de Anselm Kiefer
no monumenta

Indicados por Anete para o Ata

(acesse com o mouse)

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Olhares....

2007-05-12T12:27:00.000-07:00

.Foto: Vera Giorgi

.Novos territórios no Ata-Contraponto :

.Confira: Nas costas da baleia e

Varal de idéias

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Dimensions of Constructive Art in Brazil

2007-05-12T05:10:00.000-07:00

Eis aqui, de fato.... o Grande dado!
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Acesso no link Contraponto Anexos

para conferir a exposição no Museum of fine Arts, Houston

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Olhares....

2007-05-11T15:12:00.000-07:00

Fotos no contraponto clicks
Confira as belezas e sensibilidades
enviadas por Vera Giorgi
acesse no:

Contraponto Clicks

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Ata anotações

2007-05-10T03:53:00.000-07:00

Refletir sobre a expessura dos trabalhos.
Procedimento que se faz imagem - se relacionar com a expressão enquanto acontecimento visual - com autonomia- verdade no gesto- não cabe hesitar, mas manter a elegância no acontecimento, na sua tensão.
Ficar atento a Temporalidade que se faz na imagem.
Operar no acontecimento visual, enquanto diálogo.
O gráfico e o conteúdo - o tecer na trama destas possibilidades.

Exposição: - suporte. Ação da mesma natureza - superfície X ação - é repetição ou criação - tomar cuidado quando a experiência fica rasa, o que é diferente de manter dialógos dentro do processo criativo - onde há busca e exploração, o que leva a investigar o processo. A repetição não gera a reflexão e o ir além. No trabalho é necessário ir além do conhecido, alcançaçr uma outra nota musical- o instante que se faz na ação para gerar conteúdo.

Não abrir mão da singularidade no trabalho. O rigor em dialogar com o processo criativo - não é a solução de cada trabalho - mas o que envolve no acontecimento visual.

Fazer articulações entre os trabalhos, no estado de vigilância total.

A permanência nas formas - recorrência nas indagações - fixando variáveis e eliminando outras.

Estabelecer diálogos - no processo de imagens - e isto não depende do material - se é pólvora, sangue ou esperma- não interessa, o importante é a marca pessoal, naquilo que se revela no fazer ver.

Relação triangular com o mundo, saindo do narcisismo, da patologia. Sintonizar o seu desejo com o mundo. Tudo é troca e relação. No trabalho e na vida.

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para ampliar a discussão envie

para e-mail: ata.contraponto@gmail.com

ou deixe seu comentário no lugar indicado.

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Andrew Wyeth

2007-05-03T14:26:00.000-07:00

Artista Americano - Realista Contemporâneo. (1917-)

Tema do Ata-Contraponto:

A responsabilidade na transmissão : - no que diz respeito à ação (praxis) na

elaboração das sensações.

Teatro no Contraponto

2007-05-03T13:41:00.000-07:00

NA VIRADA CULTURAL :

"MERGULHO"

Próxima Apresentação: SÁBADO, 5 DE MAIO ÀS 15h00LOCAL: CONTRAPONTO - RUA MEDEIROS DE ALBUQUERQUE, 55
(PRÓXIMO À RUA IGNÁCIO PEREIRA ROCHA E AO SACOLÃO DA VILA MADALENA)

Ingressos: R$10,00 e R$ 5,00
A partir de 12 anos de idade

ESPERAMOS VOCÊS!

ContrapontoRua Medeiros de Albuquerque, 55 - Vila Madalena - São Paulo/SP - CEP: 05436-060Telfax: (11) 3814 3769 - E-mail: contato@contraponto55.ato.br

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Filigranas

2007-04-30T06:12:00.000-07:00

"Todo objeto é uma sensação nossa.
Toda arte é a conversão duma sensação em objeto,
Portanto, toda arte é a conversão duma sensação
numa outra sensação"

Fernando Pessoa

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Gravuras

2007-04-28T13:40:00.000-07:00

Novo integrante no Ata-Contraponto

com a finalidade de mostrar a produção e experimentação

no campo da gravura

Acesse no link : Gravuras na Web

Goya

2007-04-27T09:17:00.000-07:00

site sobre Goya

...A crise da arte

2007-04-26T06:39:00.000-07:00

....A crise da arte contemporânea definida por um chofer de táxi diante do Tate modern em Londres:

"Quando a gente entra, dá para entender porque é gratuito!!!"

( Contato por Jean Baudrillard), achado e publicado por Jugioli.

Ler o ensaio de Heiddegger: " A origem da Obra de Arte" e
o artigo de Robert Hughes, que questiona a arte, e ao meu ver possui o dom da arte de escrever.
Felizmente fiquei sabendo de um outro livro de sua autoria: "Rembrandt, o deus da luz", é procurar para ler.

A arte de escrever

2007-04-25T12:51:00.000-07:00

O artigo de Robert Huges está no contraponto anexos

Leitura e discussão sobre o tema

Trecho do encarte da Revista Veja que transcrevo aqui:

"Veja – Como as pessoas podem se relacionar com a obra dos grandes pintores do passado?

Hughes – Olhando para o que eles produziram. Aprendendo a entender e a amar sua arte. Os mestres da pintura se relacionam a nós da mesma forma que as grandes obras literárias e as composições musicais do passado.

Como o homem atual pode se relacionar com Cervantes? Por meio da leitura de sua obra. Dom Quixote continuará sendo uma história contemporânea em qualquer tempo e lugar.

É preciso ter em mente que a arte é feita antes de tudo para deliciar os olhos e o espírito. É por meio desse apelo intuitivo que ela nos arrebata e conduz, no fim das contas, a um conhecimento mais profundo de nossa natureza. "

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Leia na Íntegra : no Contraponto Anexos

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fale conosco: ata.contraponto@gmail.com

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A origem da obra de arte

2007-04-24T14:43:00.000-07:00

"O par de Sapatos "de Vincent Van Gogh, citados por Martin Heidegger no livro " A origem da obra de Arte". Tema de debate e reflexão no Contraponto.

Olhares atentos

2007-04-18T14:13:00.000-07:00

Filosofia virtual

2007-04-16T05:48:00.000-07:00

Filosofia Virtual : um site de pesquisa para acessar

Com estudos sobre Heiddeger

Ano Passado em Marienbad

2007-04-15T07:51:00.000-07:00

Filme de Alain Resnais

indicação e comentários no Contraponto Cinemateca

Almeida Júnior

2007-04-13T06:46:00.000-07:00

As obras do pintor Almeida Júnior, na Pinacoteca do Estado de São Paulo, foi um grande presente para os olhos. Os temas escolhidos por ele me chamaram a atenção: as cores , as luzes... que descobri ao ler o catalógo, foram influenciados por Gustave Courbert e Jean-Batiste Camille, e que grande lição de pintura!!!

Annibale Carracci (1560-1609)

2007-04-06T14:07:00.000-07:00

.Homem sentado

Tema do ateliê: Annibale Carracci

O mundo da natureza, retratada com força e genialidade. Foi pintor de quadros religiosos e das intimidades das ruas e dos povos nas aldeias. Pintou diversos afrescos nos palácios de Fava, Magnanni e Sampieri em Bologna. Seus desenhos são considerados objetos de culto desde os anos seiscentos.

Cor e luz que iluminam a narrativa. A busca da arte: capturar na ilusão, onde o pintar ou o desenhar é sempre indagação, construção de um lugar de afeto.

envie seus comentários para : e-mail: ata.contraponto@gmail.com

Agenda: 10 de Abril Lançamento do livro: As Musas...

Convite no Contraponto Anexos

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Um olhar sobre a Arte......

2007-04-05T05:59:00.000-07:00

Palestra: Ada Morgenstern sobre arte Moderna e Contemporânea,
na visão de uma psicanalista, mestre em psicologia social e artista plástica.

Local e horários no site: Contraponto Anexos

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Endereço do ATa para e-mail: ata.contraponto@gmail.com

Saúde Mental ?????

2007-04-04T14:01:00.000-07:00

Um excelente artigo de Rubem Alves,
enviado por Vera para refletir sobre o assunto.

Leia no site: contraponto anexos

Opacidade

2007-03-30T12:04:00.000-07:00

Kiefer

Tema do Contraponto:

(Opacidade) : aquilo que não se revela

O Objeto artístico sendo o não objeto (Hegel)

Amplie a discussão :

deixando seu(s) comentário(s) na página
ou se preferir mande um e-mail : ata.contraponto@gmail.com

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Maria Helena Vieira da Silva

2007-03-29T06:46:00.000-07:00

Nunca mais a nossa paleta vai ser a mesma
depois de ler o "Testamento" de Vieira da Silva.

Acesse o link Contraponto Antologias e leia....

Baladilha de quarta

2007-03-28T16:41:00.000-07:00

(para ler o poema acesse na imagem)

Contribuição de Liana

Colagens Ateliê

2007-03-26T13:06:00.000-07:00

Fotos no Contraponto Clicks

acesse no link

O Sujeito em Questão : Conferências

2007-03-23T14:32:00.000-07:00

Conferências Mensais do Contraponto

Datas e hórarios no link: Contraponto Anexos

Ofício Diário

2007-03-21T15:55:00.000-07:00

. Fotos Ateliê no Contraponto Clicks

. acesse o site

Formações Clínicas do Campo Lacaniano

2007-03-21T14:19:00.000-07:00

Contraponto indica

Ver convite no site: Contraponto Anexos

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A difícil arte do olhar

2007-03-19T07:13:00.000-07:00

Vincent Van Gogh ( sapatos-1888)
(acesse na imagem)

O que é a obra de arte?

Como uma coisa pode se tornar arte?

Respostas para o Forum: ata.contraponto@gmail.com

Pensar a condição da arte contemporânea nos termos propostos por Fingermann, sendo necessário que se faça uma leitura e reflexão da "Origem da Obra de Arte" em Heiddegger, no ensaio publicado em 1936, que compreende uma busca pela origem e entendimento para essas questões levantadas, na visão que vai além da estética, e na releitura do que seja a essência da arte, como unidade de multiplicidade do sensível.

Heidegger

2007-03-17T14:55:00.000-07:00

Tema do Contraponto 14.03.07

Ler Martin Heidegger:

"A Origem da Obra de Arte"

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Jean Baudrillard

2007-03-15T15:05:00.000-07:00

.........................................O que é a verdade?

Fotografia: Jean Baudrillard

A experiência artística

2007-03-08T07:05:00.000-08:00

O tema do Contraponto no ateliê desta semana versou sobre a experiência artística, com o questionamento:- "do que nos toca neste fazer", e na consequente reflexão da diferença entre usar as circuntâncias ou a memória no ato da pintura. E, se usamos o simbólico ou a desconstrução do simbólico? O que permeia este fazer?

E, para ampliar tal questionamento, encontrei um texto da poetisa Sophia de Mello que ao meu ver, deve ser lido como quem procura a unidade de alma, de alguém cujos olhos, erquidos em seus poemas, que existem verdadeiros, de quem se procura a todo momento neste viver.

".... a poesia é a minha explicação com o universo, a minha convivência com as coisas, a minha participação no real, o meu encontro com as vozes e as imagens..."

Texto na íntegra em Contraponto Anexos

Contraponto Anexos

2007-03-01T09:38:00.000-08:00

A cultura do excesso

Um questionamento para o Ata-contraponto
de Jugioli

leia no link do Anexos

Exposição Vera

2007-02-26T14:06:00.000-08:00

Convite e endereço no Contraponto Anexos

acesse no link

Goya, Francisco

2007-02-14T13:13:00.000-08:00

(Acesse na imagem)

. O nu de Maja (1800) - Museu do Prado, Madri

Tema da aula no Contraponto,
no estudo de comparação com Ticiano e Giorgione

Giorgione e Ticiano

2007-02-07T08:32:00.000-08:00

Vénus de Giorgione

Vénus de Urbino de Ticiano Vecelli, 1487-1576

Vénus de Manet : Olímpia

(wwww acesse nas imagens para ampliar visão wwww)

Propostas de reflexões:

O tema deste ano no ateliê está na compreensão da sistematização da arte, na saída da informação pura , para a busca da fala, ou de que lugar se fala, encontrar-se nesta transmissão como aspecto normativo, e portanto, manter o Foco, como idéia desta busca e de linha condutória em cada trabalho.

Comparamos os trabalhos de Ticiano com Giorgione e temos pesquisas a serem feitas, como os trabalhos de Monet, Manet e Goya, para acentuar o que ambos possuem de linguagem comum, fazendo uma leitura sobre o romantismo, onde outra questão levantada foi :- porque a Vênus de Ticiano se parecem tanto com as de Giorgione, tanto com as de Rubens ou Manet.

Leitura recomendada: René Huyghe em o Poder da Imagem

Sergio nos orientou para a forma que se ordena na textura, que recorta e parece tender para todos os elementos do quadro, e quais as soluções tradicionais para essa simetria de cor e luz.

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Veja os desenhos de Victor Hugo no site:

outra imperdível sugestão da aula

www.mishabittleston.com/artists/victor_hugo/

acesse com o mousse

Drawings of Victor Hugo

Poesia: " Le bien germe Parfois...", publicada pela primeira vez em 1888

no site: Contraponto Antologias

Octávio Paz

2007-02-04T02:21:00.000-08:00

Leia Poesia no Contraponto Antologias
acesse com o mouse*****